「ミュージカル 十二人の怒れる男」観劇

ミュージカル

「十二人の怒れる男」

原作：レジナルド・ローズ
音楽：いずみたく
脚本・作詞・演出：五戸真理枝（文学座）
作曲・音楽監督：田中和音

美術：乘峯雅寛（文学座）
作詞：坂口阿紀
振付：川西清彦
衣裳：加納豊美（アトリエ・ディグ）
照明：阪口美和（文学座）
音響：返町吉保（キャンビット）
演出助手：明羽美姫・神野紗瑛子（イッツフォーリーズ）
歌唱指導：徳岡明（イッツフォーリーズ）
ステージング：藤田朋花（イッツフォーリーズ）
稽古ピアノ：中山圭（イッツフォーリーズ）
舞台監督：上田実、岩戸堅一（アートシーン）
アンダースタディ：隅田璃南（文学座）
小道具：石井昭（藤浪小道具）
著作権代理：シアターライツ
題字：璃奏
プロデューサー：土屋友紀子
協賛：株式会社明治
主催・企画・制作：株式会社オールスタッフ、ミュージカルカンパニー イッツフォーリーズ

＜キャスト＞
陪審員長…沢田冬樹
陪審員第二号…蓮井佑麻
陪審員第三号…駒田一
陪審員第四号…納谷健
陪審員第五号…本田稔弥
陪審員第六号…おかやまはじめ
陪審員第七号…佐伯亮
陪審員第八号…神澤直也
陪審員第九号…石鍋多加史
陪審員第十号…森隆二
陪審員第十一号…田上ひろし

陪審員第十二号…松原剛志
守衛、母…金村瞳・大川永・杉尾優香（トリプルキャスト）

演奏…田中和音（Key.）阪本純志（Per.）

有名な戯曲で、すぐれた映画で、日本でも上演率の高い作品だ。なにしろ、舞台転換の必要がなく、衣装替えの必要もない。なんならBGMすらいらない。ひたすら役者の芝居だけを見せる作品なので、役者も演出家も一度はやってみたいのだろう。
しかし、本作は、なんと、ミュージカルである！作曲は、いずみたく。というわけで、イッツフォーリーズのミュージカル「十二人の怒れる男」を観劇してきました。

数年前、本作の戯曲と譜面が発見されたそうで、どうやら東京声専音楽学校（現・昭和音楽大学）のために作曲・提供されたものだったということまで判明したとのこと。文学座の五戸さんを演出に迎え、音楽を一部差し換える（作曲＝田中和音）などして、今回の上演となった。浅草九劇の劇場機構（2階に生演奏や照明・音響のためのエリアがあり、そこへの導線として客席上部にぐるりとバルコニーが設えられている）を利用して、陪審員たちの入退場の場面を作るなど、密室だけに留まらない工夫が光る。
以前、「日本の劇団」で上演した時は、劇場の狭さや客席との近さに魅力を感じたのだが、演出に「これが正解」はないな、と改めて思った。
舞台は1950年代のニューヨーク。
裁判において陪審員から女性を排除する権利が否定されたのは、1975年。1950年代だと、全員が男性というのも普通の光景ということになる。ただ、本作、劇団公演でもあるので、劇団の女性団員は出したかっただろう。ということで、守衛は女性が演じている。（トリプルキャスト）同時に彼女たちは、被告少年の亡くなった母親という役柄にもなっている。母を亡くし、父親を殺した罪で裁判にかけられている少年は、誰も頼る人がいない。弁護士（おそらく国選）さえ、彼を見放している。
そんな少年のために祈り続ける死んだ母親という存在は、実にミュージカル的で、よく思いついたな～と思った。

主人公の8号（陪審員は互いに名乗り合う必要はなく、お互い番号で呼び合う）は、劇団員の神澤直也。彼自身は、何かに気づいたわけでも、何かを確信していたわけでもない。ただ、一人の少年を電気椅子に送るにあたって、議論ひとつしないことに異を唱え、人間として誠意を示したいと思っただけだった。残る11人の陪審員は、様々な人々。スラム街の人間に偏見を持つ人、被告が父親に反抗する息子だったことで、自身の家を出た子供を思い出してムカついている人、早く帰って野球場に行きたい人、お調子者の営業マン…最初は声の大きい人々が場を支配するが、おとなしい人々が次々に無罪の証拠を見つけ出していく。8号は、彼らのふとした疑問を的確に取り上げていく。当然、声の大きい人々は反発する。そのぶつかり合いが音楽としてのリズムを作り出す。
議論のミュージカル、すごくいいじゃん❗
劇団員の神澤、森隆二のほか、ミュージカルでおなじみの駒田一、ゴーカイジャーを歌った松原剛志など、歌に強いメンバーも多く、聞きごたえもあった。歌ではない部分もしっかり演出されていて、特にクールで論理的な4号の納谷健が、自らの論理の破綻を突かれて動揺するシーンなど、これが観たかった‼と膝を打つほど、私好みだった。

もう少し大きな劇場での再演をお願いしたい良作だった。