健全な夜のおたのしみを求めて

グランド・ロマンス「鳳凰伝―カラフとトゥーランドット―」 脚本・演出：木村信司作曲・編曲：甲斐正人振付：羽山紀代美、竹邑類、百花沙里ファイティング・コーディネーター：渥美博装置：稲生英介衣装：有村淳照明：嶋田友紀子音響：加門清邦小道具：松木久尚歌唱指導：山口正義所作指導：袁英明演出補：鈴木圭舞台進行：日笠山秀観 和央ようか＆花總まりで上演された時、けっこうドン引きした記憶があるのだが、今回は、それほどのドン引きではなかったかも。まあ、あんまり宝塚でやるべき作品とは思わないけど 最初にまず、この点については言及しておきたい。プッチーニのオペラ「トゥーランドット」は、19世紀から20世紀初頭のヨーロッパ人の世界観がバックボーンにある。アジア＝野蛮みたいな…。とはいえ、「誰も寝てはならぬ」など素晴らしい音楽のせいか、上演禁止になることなく、今日を迎えている。別に、わざわざ、このストーリーで、新たな楽曲を作って21世紀に上演する意味は、どこにもない。特に、日本で。だって、アジア人なら、わかるはずだ。中国に「トゥーランドット」なんていう名前の姫がいることのおかしさ。（漢字でどう書くんだよ）姫が他国の王子を死刑に出来るおかしさ。（理不尽な皇帝ならともかく。また、中国にも悪女列伝っていうのはあるが、すべて、皇帝の妃であり、娘ということはない。皇帝の娘には、権限がないし、皇帝を動かす力もない。）ラストでカラフが中国皇帝となるおかしさ。（女婿の立場で大中国皇帝になれるわけないじゃん）プッチーニのオペラをそのま…